惠陽生活紀(jì)錄片創(chuàng)作

來源: 發(fā)布時(shí)間:2023-08-01

現(xiàn)如今,我國正處于新媒介時(shí)代背景下,影像傳播環(huán)境在不斷變化,審美客體、主體也與往常截然不同,這是造成影像傳播審美特征變化的主要原因,對(duì)紀(jì)錄影像的表達(dá)來說有直接影響。此外,創(chuàng)作者還將視覺節(jié)奏、藝術(shù)展現(xiàn)、內(nèi)在故事及形式邏輯進(jìn)行結(jié)合,創(chuàng)建出情感豐富的電視紀(jì)錄節(jié)目。關(guān)注受眾心聲,創(chuàng)建個(gè)性化影像空間。媒介環(huán)境學(xué)具有貼近性,這是影像傳播產(chǎn)生審美特征變化的原因之一,它使電視紀(jì)錄片真正實(shí)現(xiàn)了個(gè)性化發(fā)展,同時(shí)對(duì)人們生活中的環(huán)境因素和社會(huì)因素也具有較大影響。媒介環(huán)境學(xué)視野下的電視紀(jì)錄片為人們呈現(xiàn)出了更具特征及更加細(xì)化的電視節(jié)目,其運(yùn)用新穎、獨(dú)特的宣傳方式出現(xiàn)在大眾視野中,為我國電視紀(jì)錄片未來的發(fā)展奠定了良好的發(fā)展基礎(chǔ)。此外,電視紀(jì)錄片具有一定的靈活性及復(fù)雜性,媒介環(huán)境學(xué)的出現(xiàn)使電視紀(jì)錄片的靈活性和復(fù)雜性得以有效體現(xiàn)。由此可見,在媒介環(huán)境學(xué)視野下的電視紀(jì)錄片不僅符合受眾心理,還促進(jìn)了電視紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。淺談電視紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作方法?;蓐柹罴o(jì)錄片創(chuàng)作

紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材,以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象,并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的,以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì),并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片的**為真實(shí)。企業(yè)專題紀(jì)錄片則是從企業(yè)本身出發(fā),為企業(yè)量身定制品牌形象以及推廣方案,使其能在市場(chǎng)中樹立**,優(yōu)化市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng),助力中國品牌崛起,**社會(huì)發(fā)展,實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興夢(mèng)。企業(yè)紀(jì)錄片以其獨(dú)有的風(fēng)格,向消費(fèi)者展現(xiàn)真實(shí)、自然的企業(yè)內(nèi)在美和企業(yè)文化特色,以真實(shí)性和感動(dòng)性為基本訴求,企業(yè)專題紀(jì)錄片將成為現(xiàn)在乃至未來很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)企業(yè)品牌形象建設(shè)的首要選擇。企業(yè)記錄片幫助企業(yè)發(fā)掘品牌內(nèi)涵,講好品牌故事,讓品牌廣為人知,讓品牌日久歲深?;蓐枙r(shí)事紀(jì)錄片故事基于敘事結(jié)構(gòu),分析中國美食紀(jì)錄片的敘事建構(gòu),有哪些特征?

隨著紀(jì)錄片行業(yè)發(fā)展越來越完善,以及現(xiàn)在紀(jì)錄片開始慢慢的受到歡迎,能創(chuàng)造越來越多的利益,越來越多的企業(yè)或者個(gè)人愿意投資紀(jì)錄片。讓越來越多的創(chuàng)作者能無后顧之憂的拍片,這也是這幾年來中國紀(jì)錄片發(fā)展迅速的主要原因之一。國際投資的主要來源為:國際電影節(jié)以及紀(jì)錄片節(jié),各大電視臺(tái)文化基金與藝術(shù)基金。在紀(jì)錄片行業(yè)常有八大國際紀(jì)錄片節(jié)之說,除此以外還有**小小上百個(gè)其他國際電影節(jié)。境外電影節(jié)在很長(zhǎng)一段時(shí)間是中國**紀(jì)錄片創(chuàng)作者**看重也是***的獲得創(chuàng)作資金的方式。若是能在國際電影節(jié)上獲獎(jiǎng),不但能收獲豐厚的獎(jiǎng)金,還能帶來好的名聲從而幫助創(chuàng)作者獲得更多的支持。同時(shí),各大基金會(huì)也是**紀(jì)錄片創(chuàng)作者們趨之若鶩的地方,若是能得到基金會(huì)的支持,在很長(zhǎng)一段時(shí)間將不會(huì)為拍攝資金所煩惱,且版權(quán)會(huì)在創(chuàng)作者本人手中。這是很多紀(jì)錄片導(dǎo)演想要行走的一條方便之路。但由于名額有限,所以大多國際基金很難申請(qǐng)到,這又讓創(chuàng)作者們不得不回到國內(nèi)繼續(xù)找投資。隨著中國觀眾紀(jì)錄片觀影習(xí)慣慢慢的養(yǎng)成,且因?yàn)槲镔|(zhì)的滿足讓越來越多的中國人開始追求精神生活,觀看紀(jì)錄片成為越來越多人的選擇,而不再是像以前般忽視。

平民化紀(jì)錄片時(shí)期(1993—1998年)第三時(shí)期出現(xiàn)了不同題材的紀(jì)錄片,都把思考、關(guān)注的立足點(diǎn)放在了人與人之間的關(guān)系上。紀(jì)錄片的承載已經(jīng)改變,意識(shí)形態(tài)的因素被人文的因素所取代。紀(jì)錄片美學(xué)、哲學(xué)的意味加強(qiáng),而它的社會(huì)性功能自然削弱。人的主題、百姓意識(shí)、平民化視角這些國際化的紀(jì)錄片表征,成了這個(gè)階段中國電視紀(jì)錄片的主導(dǎo)性觀念。這一時(shí)期的電視紀(jì)錄片在題材的選擇上有了國際化的意識(shí),在主題的立意上站在了人類的高度。平時(shí)成為這一時(shí)期紀(jì)錄片的主要?jiǎng)?chuàng)作理念,它的主要特征是要還原事物的本來面貌。這不僅是紀(jì)錄片在語言形態(tài)上回歸本體,更是作為紀(jì)錄者對(duì)紀(jì)錄對(duì)象的姿態(tài)的一種轉(zhuǎn)變。這一時(shí)期中國電視紀(jì)錄片的個(gè)體意識(shí)也明顯增強(qiáng),表現(xiàn)在紀(jì)錄片的選材和創(chuàng)作上出現(xiàn)個(gè)人化的傾向。在創(chuàng)作對(duì)象個(gè)體化的同時(shí),卻也不自覺地淡化了他們與社會(huì)的關(guān)系。紀(jì)錄片創(chuàng)作十種方式!

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在紀(jì)錄片的剪輯中,對(duì)敘事的處理大致有那些結(jié)構(gòu)方式?惠陽生活紀(jì)錄片創(chuàng)作

紀(jì)錄片敘事結(jié)構(gòu)詳細(xì)分類及特點(diǎn)1.時(shí)間綿延式結(jié)構(gòu)。人物事件類題材,往往有一個(gè)較鮮明的時(shí)間或邏輯線索,它以情節(jié)懸念的誘導(dǎo)為中心,其指歸大致是得出榜樣的感召性或失足者的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。此類題材的敘事,往往按照事件發(fā)展的時(shí)間先后順序?yàn)榻Y(jié)構(gòu)方式,;或者以事物被接觸和認(rèn)識(shí)的先后順序?yàn)榻Y(jié)構(gòu)方式,就是以對(duì)武夷山巖茶的認(rèn)識(shí)順序?yàn)榻Y(jié)構(gòu)方式的。這樣的結(jié)構(gòu)方式的長(zhǎng)處是簡(jiǎn)明易操作,其短處是容易呆板沉悶,因此需要在時(shí)間和邏輯結(jié)構(gòu)之間,多作相關(guān)又有差異的材料的穿插,以活躍氣氛,增加趣味。2.空間并列式結(jié)構(gòu)。歷史文化科技類題材,往往涉及各種對(duì)象的多方面內(nèi)容,有知識(shí)和文化的深刻復(fù)雜性,也有時(shí)間的綿延性和空間的廣襲性,還有心理和情感的微妙意蘊(yùn)……這類紀(jì)錄片往往以文化及其意蘊(yùn)的闡釋和傳播為中心,其指歸是令觀眾獲得人類歷史及其文化的深刻意蘊(yùn)和啟迪。此類題材的敘事,因?yàn)闆]有鮮明的時(shí)間和邏輯線索可以憑借,往往就以事物的類別特性的差異和空間排列的順序來安排敘事,從而形成一種橫向的空間結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)?;蓐柹罴o(jì)錄片創(chuàng)作

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