電視紀錄片涉及范圍比較***，包括***、經(jīng)濟、文化等方面，并且在宏觀因素之外的細節(jié)中也得以體現(xiàn)。同時，電視紀錄片能夠?qū)⒊橄笫挛镛D(zhuǎn)換為具體事物，使觀眾都愿意積極參與到其中并為之做出貢獻。媒介環(huán)境學(xué)具有細化與分流的特征，通過改變傳統(tǒng)電視紀錄片的全景式紀錄方法，將經(jīng)過嚴格篩選的獨特且新穎的主題融入其中，在很大程度上提高了電視紀錄片的藝術(shù)價值及科技價值。媒介環(huán)境學(xué)擴大了電視紀錄片涉及的領(lǐng)域，更加貼近人民**，使人民**能夠?qū)﹄娨暭o錄片進行更加深入的分析。隨著媒介環(huán)境的到來，電視紀錄片的審美特征發(fā)生很大改變，其中**為明顯的是電視紀錄片的創(chuàng)作視野得到拓寬，豐富了觀眾對電視紀錄片的觀看體驗，激發(fā)出電視紀錄片所具備的無限能力。在媒介環(huán)境學(xué)的影響下，電視紀錄片不斷細化分流，主題也發(fā)生了很大變化，傳播途徑逐漸增多，有效解決了傳統(tǒng)電視紀錄片傳播障礙的問題，使電視紀錄片的推出增加無限可能。關(guān)于紀錄片選題的幾點建議！博羅政論紀錄片專業(yè)
但是進入90年代，在日本被稱作“作假”事件的曝光，使得觀眾的支持發(fā)生動搖。觀眾開始對電視紀錄片產(chǎn)生懷疑。而制作者內(nèi)部也因此而認真地展開了對“什么是紀錄片”的討論?！白骷佟毙袨榭赡茉斐傻暮蠊爬ㄆ饋碛袃纱箢?。一是編造根本不存在的事件或事物加以傳播，被稱為“捏造”。對于紀錄片制作者來說無論動機好壞都必須***避免這種行為。二是因所謂“電視的制約”及“表現(xiàn)方法”而產(chǎn)生的問題，其中“電視的制約”是指如果沒有攝像機和話筒，制作者就無法進行任何表現(xiàn)的來自制作器材方面的制約：“表現(xiàn)方法”是指欲將60分鐘時間內(nèi)發(fā)生的事壓縮在1分鐘時間里進行表述的在制作過程中所采用的電視語言藝術(shù)表現(xiàn)方法。其中，后者就是我們這篇小論文的主題，由于它與紀錄片的創(chuàng)作有非常密切的關(guān)系，因而成為論述“什么是紀錄片”時的關(guān)鍵要素。雖然要想制作出***的紀錄片必須具備巧妙的導(dǎo)演技巧，但是過度的導(dǎo)演會被指責為“作假”，失信于觀眾。為此，筆者使用“導(dǎo)演的極限”這一概念，將紀錄片制作人（在本文中是制作人與導(dǎo)演的統(tǒng)稱）的思考加以整理，試著接近紀錄片的實質(zhì)。仲愷人物紀錄片策劃從歷史縱深處探尋中國紀錄片發(fā)展的動力學(xué)依據(jù)！
社會化紀錄片時期（1999—迄今）第四時期，“市場”和“社會責任”是兩個**詞匯。市場和社會責任之間的關(guān)系也就是觀眾和社會責任之間的關(guān)系。***回歸社會、走向社會化，成為這一時期中國電視紀錄片的一個基本特征。人雖然仍是這一時期的重要主題和關(guān)注中心，不過已經(jīng)悄悄有所調(diào)整和變化。首先，是在人的選擇上已經(jīng)不再傾向于封閉環(huán)境中的、弱視的、偏遠的人群，而是選擇主流的、處于現(xiàn)實中心的、社會化程度高的人群，新聞的因素越來越被某些紀錄片所重視；其次，對于人的關(guān)注，開始由原來簡單化的環(huán)境和關(guān)系描述，轉(zhuǎn)向把人放置于事件當中、把背景因素放大的新的敘述結(jié)構(gòu)。重新開始關(guān)注現(xiàn)實的主流社會，成為中國電視紀錄片繼回歸真實以后**富有價值的一次回歸。它使得這一時期的作品主題顯得更為大氣，思想張力也明顯增強。正是市場化因素的引導(dǎo)，使得這一時期中國電視紀錄片無論是主題表征、風格形態(tài)，還是傳播途徑等等，都表現(xiàn)出多元化的特征；也正是市場的因素，使得中國的紀錄片開始面對現(xiàn)實的傳媒環(huán)境，并學(xué)會在其中求生存求發(fā)展。
由于早期中國**紀錄片處于一種非常冷門的狀態(tài)，很少有機構(gòu)愿意為**紀錄片投資，大部分的創(chuàng)作者都通過自籌款的方式來拍攝。專業(yè)的**紀錄片人非常少，大部分人有著機械制造師、醫(yī)生、大學(xué)教師、工程師等職業(yè)身份。因此，展現(xiàn)在大眾面前的**紀錄片的視角就非常豐富。有的觀察身邊的普通老百姓，有的在某一個行業(yè)進行深度挖掘，有的對一些特殊的人群進行紀錄。因為創(chuàng)作者身份的多元化，**紀錄片的題材豐富多彩，視角獨特，具有很強的故事性?？梢哉f，**紀錄片就是紀錄片的一條腿，而另外一條腿是體制內(nèi)紀錄片。在中國紀錄片行業(yè)，這兩條腿同時走路，才讓紀錄片之路走得越來越快，越來越穩(wěn)?？上У氖谴蟛糠?*紀錄片創(chuàng)作者在很長一段時間都處于非常艱難的狀態(tài)。作為**紀錄片創(chuàng)作者來說，經(jīng)濟動力是**重要的一個環(huán)節(jié)，這決定了他們是否能完成作品以及是否能進行一個很好的發(fā)行？對中國的**紀錄片人來說，他們的資金來源一般分為兩大部分：國內(nèi)資金以及國際投資。拍紀錄片的導(dǎo)演和編導(dǎo)們，你們現(xiàn)在的生活是怎樣的？
紀錄片創(chuàng)作一直以來都以電視為主要宣傳平臺，是電視媒體的主要節(jié)目內(nèi)容之一。在電視紀錄片媒介環(huán)境學(xué)視野下，電視紀錄片呈現(xiàn)出了全新的生活之美、藝術(shù)之美、情感之美，其審美表現(xiàn)具體包括創(chuàng)建個性化影像空間、創(chuàng)建廣博與深入的影像主題、增強記錄與交流的直觀性，是電視紀錄片能夠與媒介環(huán)境相融合。電視紀錄片應(yīng)以此為契機，與時俱進地適時作出調(diào)整，以更好地滿足受眾的收視需求。2011年是我國電視紀錄片的轉(zhuǎn)折階段，2011年1月1日北京時間8點整，**電視臺紀錄頻道正式開播，并同步推出中英文兩個版本。這是我國***個全國范圍內(nèi)播出的電視紀錄片頻道，也是***個從開播之始就面向全球采用雙語播出的頻道。電視紀錄片選材視角新穎，獲得了強烈的社會反響。同時，電視紀錄片擁有獨特的宣傳推廣手段，可提高人們對電視節(jié)目的喜愛程度，為電視紀錄片未來的發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)?；跀⑹陆Y(jié)構(gòu),分析中國美食紀錄片的敘事建構(gòu),有哪些特征?惠陽人物紀錄片案例
如何具體評析一部紀錄片?博羅政論紀錄片專業(yè)
跟、拍、抓拍、搶拍是紀錄片創(chuàng)作必要的拍攝手段，無論是影視界的“正規(guī)軍”還是拿著DV機器熱衷于創(chuàng)作的“散兵游勇”都離不開這一基本方法，尤其是以注重實況感人的原始記錄就更需要將這一基本方法用活、用好、用足。一、跟拍跟拍即創(chuàng)作者用攝像機對被采訪人物或事件進行原生態(tài)的真實記錄。跟拍是紀錄片創(chuàng)作**基本的也是常用的方法。跟拍有以下的特點:***、主人公能夠旁若無人地面對鏡頭，輕松自然地進入自己的生活狀態(tài)。第二、創(chuàng)作者可以得心應(yīng)手，按照創(chuàng)作要求真實、客觀地記錄主人公的生活。第三、可以完整地記錄生活或者事件進程，創(chuàng)作者可以獲得深刻而詳實的素材，為后期影剪留下取舍的空間。二、抓拍抓拍即迅速捕捉、把握住、不放過。在拍攝過程中，許多出彩的瞬間稍縱即逝，紀錄片創(chuàng)作者必須根據(jù)豐富的生活閱歷去預(yù)見可能出現(xiàn)的的精彩片段，一旦出現(xiàn)就要敏捷地去捕捉，把握住絕不放過。三、搶拍抓拍主要是按照時間發(fā)展的進展有準備、有預(yù)見地如實地用筆做好記錄，而搶拍則是無準備的，難預(yù)料、憑經(jīng)驗、憑直覺、憑技巧的真實記錄，主要突出一個快字。博羅政論紀錄片專業(yè)
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