電視紀(jì)錄片的生活之美。電視紀(jì)錄片具有鮮明的個(gè)性特征，和其他種類(lèi)的電視節(jié)目存在較大差異。在電視紀(jì)錄片中，時(shí)效性并不是重點(diǎn)，其重點(diǎn)是追求實(shí)際生活的邏輯性。同時(shí)，在紀(jì)錄片的制作過(guò)程中，真實(shí)性是非常關(guān)鍵的因素。電視紀(jì)錄片能夠?qū)⒄鎸?shí)事物中存在的內(nèi)在邏輯表現(xiàn)得淋漓盡致，能夠?qū)⒋笞匀慌c人類(lèi)實(shí)際生活的美好畫(huà)面展現(xiàn)出來(lái)并進(jìn)行邏輯推理，使人們不僅能夠看見(jiàn)事物的表像，還可理解事物更深層次的含義。在人們的實(shí)際生活中，自然美與社會(huì)美是關(guān)鍵的組成部分，例如大自然中的小動(dòng)物、森林、草地等都屬于人類(lèi)生活中的自然美，高樓大廈、霓虹燈、文物古跡、人們的美好品德都屬于人類(lèi)生活中的社會(huì)美。***的電視紀(jì)錄片都是由具備優(yōu)良審美觀和價(jià)值觀的創(chuàng)作者創(chuàng)作而成，是創(chuàng)作者將生活中美好事物進(jìn)行提煉和發(fā)掘而創(chuàng)作出的真實(shí)、美好的優(yōu)美藝術(shù)畫(huà)卷。由此可見(jiàn)，電視紀(jì)錄片具有較高的審美價(jià)值。在紀(jì)錄片的剪輯中,對(duì)敘事的處理大致有那些結(jié)構(gòu)方式?惠陽(yáng)區(qū)城市紀(jì)錄片戶外
中國(guó)紀(jì)錄片較之西方起步較晚,但現(xiàn)階段已呈現(xiàn)出繁榮興旺的態(tài)勢(shì)?；厥咨蟼€(gè)世紀(jì)紀(jì)錄片的現(xiàn)代化進(jìn)程,筆者認(rèn)為有三個(gè)因素始終影響、刺激著中國(guó)紀(jì)錄片的進(jìn)程。率先個(gè)因素是如何處理古與今、舊與新、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系,這是從縱的、歷時(shí)性的角度亦即從文化進(jìn)化的角度來(lái)看的,姑且稱(chēng)之為“進(jìn)化效應(yīng)"第二個(gè)因素是如何處理中與外,主要是中與西即本土文化與外來(lái)異質(zhì)文化的關(guān)系,這是從橫的、共時(shí)性的角度亦即從文化傳播的角度來(lái)看的,姑且稱(chēng)之為“轉(zhuǎn)播效應(yīng)"第三個(gè)因素是從上述縱與橫、時(shí)與空的交叉亦即從文化功能的角度來(lái)如何處理“文”與“用”的關(guān)系,也就是紀(jì)錄片與中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的關(guān)系,而在20世紀(jì)的中國(guó),好突出的則是紀(jì)錄片與一個(gè)的關(guān)系問(wèn)題,姑且稱(chēng)之為“功能效應(yīng)”在中國(guó)紀(jì)錄片的現(xiàn)代化進(jìn)程中一切理論的論爭(zhēng)、思潮的演變、實(shí)踐的成敗、創(chuàng)作的得失(包括主題思想與形式風(fēng)格的變化)都無(wú)不與這三個(gè)因素密切相關(guān)。而目這三個(gè)問(wèn)題往往是糾纏在一起才對(duì)紀(jì)錄片的理論與實(shí)踐發(fā)生作用的,這叫做“文化綜合效應(yīng)”和西方紀(jì)錄片一樣,中國(guó)的紀(jì)錄片也是脫胎于電影紀(jì)錄片。新聞紀(jì)錄片電影的歷史,實(shí)際上可稱(chēng)為電視紀(jì)錄片的"史前史”。 惠州拍攝紀(jì)錄片專(zhuān)業(yè)全媒體時(shí)代下的紀(jì)錄片創(chuàng)作初探。
國(guó)內(nèi)大型紀(jì)錄片震撼推出以后，激起了大多數(shù)人對(duì)紀(jì)錄片的熱衷。不單單主流媒體機(jī)構(gòu)推崇，社會(huì)各界眾多企業(yè)也紛紛投資紀(jì)錄片，我們***來(lái)淺談紀(jì)錄片的五種類(lèi)型。01、詩(shī)意型紀(jì)錄片20世紀(jì)前期創(chuàng)作出詩(shī)意紀(jì)錄片，作者伊文思，詩(shī)意紀(jì)錄片不著重?cái)⑹拢吞囟〞r(shí)空的營(yíng)造，剪輯不刻意連貫，強(qiáng)化節(jié)奏的打造，不同空間的并置，目的在于情緒、情調(diào)的傳達(dá)。02、闡釋型紀(jì)錄片1990年之前我國(guó)的紀(jì)錄片多屬此類(lèi)，闡述型紀(jì)錄片中心明確，常規(guī)著重于解說(shuō)詞的震撼帶動(dòng)觀眾接受自己的觀點(diǎn)。以史料證據(jù)為剪輯依據(jù)，全知觀點(diǎn)等等03、觀察型紀(jì)錄片20年代中期，觀察型紀(jì)錄片現(xiàn)身熒幕，這一時(shí)期，便攜式的攝像機(jī)、磁帶攝像機(jī)的出現(xiàn)奠定記錄型紀(jì)錄片的技術(shù)基礎(chǔ)，以記錄畫(huà)面為主體，沒(méi)有解說(shuō)，沒(méi)有角色，導(dǎo)演如同墻壁上的蒼蠅。04、參與型紀(jì)錄片參與型紀(jì)錄片出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代。這種類(lèi)型的紀(jì)錄片不掩蓋導(dǎo)演的在場(chǎng)，相反，刻意強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演與被拍攝對(duì)象的互動(dòng)。05、反射型紀(jì)錄片反射型紀(jì)錄片出現(xiàn)于20世紀(jì)80年代。。這種類(lèi)型的紀(jì)錄片的***特征在于對(duì)紀(jì)錄片呈現(xiàn)社會(huì)歷史過(guò)程本身的反思。但更為重要的是，導(dǎo)演在片中同時(shí)表達(dá)對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作本身的反思。
增強(qiáng)紀(jì)錄與交流的直觀性。媒介環(huán)境學(xué)具有交互性，使電視紀(jì)錄片真正實(shí)現(xiàn)了互動(dòng)功能，這為電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作帶來(lái)更多的發(fā)展機(jī)遇。隨著媒介環(huán)境學(xué)理念的不斷深入，觀眾也可參與到電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，促進(jìn)了電視紀(jì)錄片創(chuàng)作者與觀眾之間的溝通，使創(chuàng)作者能夠有效了解觀眾的想法并創(chuàng)作出高質(zhì)量的電視作品。創(chuàng)作者只有不斷了解觀眾思想，才能使媒介環(huán)境學(xué)視野下的電視紀(jì)錄片獲得更高的收視率。此外，媒介環(huán)境學(xué)具有低成本、***的優(yōu)勢(shì)，使遠(yuǎn)程播放電視節(jié)目成為可能，使審美主體與客體之間可進(jìn)行有效交流，拉近了電視紀(jì)錄片與觀眾之間的距離。傳統(tǒng)的電視紀(jì)錄片注重傳達(dá)直接目的，媒介環(huán)境學(xué)習(xí)下的電視紀(jì)錄片注重人文意義、審美訴求及作品與觀眾之間的互動(dòng)，提高了觀眾對(duì)電視紀(jì)錄片的理解及接受能力，促進(jìn)了電視紀(jì)錄片的傳播與發(fā)展。看紀(jì)錄片的意義是什么？
紀(jì)錄片作為一種特殊的視頻類(lèi)型，往往有著真實(shí)性、紀(jì)實(shí)性、人文性等特點(diǎn)，這也引得不少人開(kāi)始學(xué)習(xí)制作其紀(jì)錄片來(lái)，然而紀(jì)錄片相較于其他視頻類(lèi)型存在一定的制作難度，本文就為大家分享下紀(jì)錄片該怎么拍攝制作。1.做好事前的研究工作：每一個(gè)紀(jì)錄片的制作都是從研究和整理資料開(kāi)始，扎實(shí)可靠的研究是做好紀(jì)錄片的基礎(chǔ)。多深入研究可以讓你發(fā)現(xiàn)主題背后的故事，有了一定的深度，才能建構(gòu)出說(shuō)故事的方式并塑造出紀(jì)錄片的雛型。2.整理好策劃腳本等文件：不單是紀(jì)錄片，很多視頻在制作前都會(huì)設(shè)計(jì)相對(duì)應(yīng)的腳本策劃。雖然紀(jì)錄片中很多都是以平鋪直敘的方式來(lái)紀(jì)錄故事，但如果有策劃腳本作為指導(dǎo)的話，可以保證紀(jì)錄片在拍攝制作過(guò)程中不會(huì)脫離主題。3.有內(nèi)容上的側(cè)重點(diǎn)：不論紀(jì)錄片的主題是什么，其背后所蘊(yùn)含的信息量都是十分龐大的，而很多紀(jì)錄片的時(shí)間不過(guò)數(shù)十分鐘，想將主題所有信息都融入到紀(jì)錄片中是不現(xiàn)實(shí)的，這就要求對(duì)研究整理的內(nèi)容作出分類(lèi)，有重點(diǎn)的選擇內(nèi)容進(jìn)行呈現(xiàn)。4.重視聲音的作用：在任何的視頻中聲音都很重要，然而，它的重要性在紀(jì)錄片中卻容易被忽略。紀(jì)錄片中不管是采訪的聲音或是畫(huà)面以外的聲音，都可以讓觀眾沉浸在故事當(dāng)中。紀(jì)錄片的時(shí)代背景和歷史使命?；輺|政論紀(jì)錄片宣教
一部好的紀(jì)錄片都有哪些特質(zhì)?惠陽(yáng)區(qū)城市紀(jì)錄片戶外
數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展,使記錄設(shè)備日益小型化、個(gè)人化,攝、錄、編剪可以很輕松地由一個(gè)人一個(gè)完成,制作人可以更從容更自如地記錄原汁原味的生活實(shí)態(tài),它所帶來(lái)的變化可能是創(chuàng)新性的。吳文光說(shuō),這是他夢(mèng)寐以求的個(gè)人方式,拿著像筆一樣小巧的DV機(jī),他可以像作家寫(xiě)作一樣做紀(jì)錄片,他甚至開(kāi)始用DV機(jī)來(lái)做日記。這種變化已經(jīng)促使許多業(yè)外人不斷進(jìn)入紀(jì)錄片的制作行列,這意味著很多新的可能性。紀(jì)錄片在前進(jìn),但紀(jì)錄片的市場(chǎng)卻在萎縮。比起90年代初的一派繁榮,如今的紀(jì)錄片似乎長(zhǎng)時(shí)間地處于低谷狀態(tài)。中國(guó)紀(jì)錄片幾乎沒(méi)有**基礎(chǔ),這是一些紀(jì)錄片制作者的共識(shí)。好雄辯的證據(jù)就是紀(jì)錄片沒(méi)人放也沒(méi)人看了。其實(shí)紀(jì)錄片不能成為收視的熱門(mén),在國(guó)外也是正常的,即使傳媒發(fā)達(dá)如法國(guó)也只有一家電視臺(tái)專(zhuān)放紀(jì)錄片。但以中國(guó)紀(jì)錄片已經(jīng)取得的成績(jī),以大眾對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注程度,它實(shí)在不應(yīng)該受到如此冷遇。市場(chǎng)化作為紀(jì)錄片欄目扎實(shí)生存根系、擴(kuò)大發(fā)展空間的命脈,已被業(yè)界普遍認(rèn)可。雖然部分強(qiáng)勢(shì)媒體對(duì)此已做出了有益的嘗試,但對(duì)于一個(gè)欄目欲保持旺盛生命力與持久魅力而言,還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。要想讓紀(jì)錄片欄目走得更好、更遠(yuǎn)。 惠陽(yáng)區(qū)城市紀(jì)錄片戶外
惠州城市之光，2011-04-14正式啟動(dòng)，成立了影視制作，活動(dòng)策劃，會(huì)展設(shè)計(jì)，標(biāo)識(shí)工程等幾大市場(chǎng)布局，應(yīng)對(duì)行業(yè)變化，順應(yīng)市場(chǎng)趨勢(shì)發(fā)展，在創(chuàng)新中尋求突破，進(jìn)而提升城市之光的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，把握市場(chǎng)機(jī)遇，推動(dòng)傳媒、廣電產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步。惠州城市之光經(jīng)營(yíng)業(yè)績(jī)遍布國(guó)內(nèi)諸多地區(qū)地區(qū)，業(yè)務(wù)布局涵蓋影視制作，活動(dòng)策劃，會(huì)展設(shè)計(jì)，標(biāo)識(shí)工程等板塊。同時(shí)，企業(yè)針對(duì)用戶，在影視制作，活動(dòng)策劃，會(huì)展設(shè)計(jì)，標(biāo)識(shí)工程等幾大領(lǐng)域，提供更多、更豐富的傳媒、廣電產(chǎn)品，進(jìn)一步為全國(guó)更多單位和企業(yè)提供更具針對(duì)性的傳媒、廣電服務(wù)?；葜菔谐鞘兄鈴V告有限公司業(yè)務(wù)范圍涉及廣告經(jīng)營(yíng)[戶外廣告憑審批經(jīng)營(yíng)]；印刷服務(wù)（不含出版物）；攝影攝像服務(wù)；舞美設(shè)計(jì)；賽事活動(dòng)組織策劃；企業(yè)形象策劃；文化藝術(shù)交流活動(dòng)組織策劃；演出策劃；市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)策劃；音樂(lè)創(chuàng)作；市政工程；廣告裝飾工程；亮化工程；工藝美術(shù)品定制（不含象牙及其制品）；銷(xiāo)售；廣告材料、影像器材。（此地址不設(shè)商場(chǎng)倉(cāng)庫(kù)經(jīng)營(yíng)）（依法須經(jīng)批準(zhǔn)的項(xiàng)目，經(jīng)相關(guān)部門(mén)批準(zhǔn)后方可開(kāi)展經(jīng)營(yíng)活動(dòng)。）等多個(gè)環(huán)節(jié)，在國(guó)內(nèi)傳媒、廣電行業(yè)擁有綜合優(yōu)勢(shì)。在影視制作，活動(dòng)策劃，會(huì)展設(shè)計(jì)，標(biāo)識(shí)工程等領(lǐng)域完成了眾多可靠項(xiàng)目。