紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)分析結(jié)構(gòu)是作品的形式，也就是創(chuàng)作者如何將無序的零散素材變成有序的敘事作品，紀(jì)錄片的成功與否很大程度上取決于創(chuàng)作者是否采用了適當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)。紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)有線性結(jié)構(gòu)和板塊結(jié)構(gòu)兩種。在線性結(jié)構(gòu)中，又可細(xì)分為單線結(jié)構(gòu)、雙線結(jié)構(gòu)和多線結(jié)構(gòu)。單線結(jié)構(gòu)是一個事件或人物按照時間順序貫穿到底，這樣的結(jié)構(gòu)清晰簡單，但也容易使作品顯得單薄。雙線結(jié)構(gòu)有兩條明顯可見的線索，兩條線索的關(guān)系可以是平行式、交叉式或?qū)Ρ仁?。很多歷史題材的紀(jì)錄片中采用雙時空敘事，現(xiàn)實時空和歷史時空交替呈現(xiàn)。多線結(jié)構(gòu)是指片中有三條以上的情節(jié)線或人物線，不同線索之間可以交叉也可以不交叉，但基本上每條線索都是貫穿到底的。板塊結(jié)構(gòu)指一些沒有直接聯(lián)系的人物、事件和現(xiàn)象，按不同的人物、時間、地域、事件主題等分成幾個塊，塊與塊之間不一定構(gòu)成起承轉(zhuǎn)合的關(guān)系，這樣的結(jié)構(gòu)方式稱之為板塊結(jié)構(gòu)。每集在一個主題下講述幾個小故事，這種碎片化、集錦式的敘事結(jié)構(gòu)增強了作品節(jié)奏感和層次。如何系統(tǒng)地學(xué)習(xí)紀(jì)錄片專業(yè)？惠東傳記紀(jì)錄片專業(yè)
紀(jì)錄片作為一種特殊的視頻類型，往往有著真實性、紀(jì)實性、人文性等特點，這也引得不少人開始學(xué)習(xí)制作其紀(jì)錄片來，然而紀(jì)錄片相較于其他視頻類型存在一定的制作難度，本文就為大家分享下紀(jì)錄片該怎么拍攝制作。1.做好事前的研究工作：每一個紀(jì)錄片的制作都是從研究和整理資料開始，扎實可靠的研究是做好紀(jì)錄片的基礎(chǔ)。多深入研究可以讓你發(fā)現(xiàn)主題背后的故事，有了一定的深度，才能建構(gòu)出說故事的方式并塑造出紀(jì)錄片的雛型。2.整理好策劃腳本等文件：不單是紀(jì)錄片，很多視頻在制作前都會設(shè)計相對應(yīng)的腳本策劃。雖然紀(jì)錄片中很多都是以平鋪直敘的方式來紀(jì)錄故事，但如果有策劃腳本作為指導(dǎo)的話，可以保證紀(jì)錄片在拍攝制作過程中不會脫離主題。3.有內(nèi)容上的側(cè)重點：不論紀(jì)錄片的主題是什么，其背后所蘊含的信息量都是十分龐大的，而很多紀(jì)錄片的時間不過數(shù)十分鐘，想將主題所有信息都融入到紀(jì)錄片中是不現(xiàn)實的，這就要求對研究整理的內(nèi)容作出分類，有重點的選擇內(nèi)容進行呈現(xiàn)。4.重視聲音的作用：在任何的視頻中聲音都很重要，然而，它的重要性在紀(jì)錄片中卻容易被忽略。紀(jì)錄片中不管是采訪的聲音或是畫面以外的聲音，都可以讓觀眾沉浸在故事當(dāng)中。惠陽生活紀(jì)錄片創(chuàng)作以結(jié)構(gòu)為依據(jù),簡述紀(jì)錄片敘事的三個類型。
數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展,使記錄設(shè)備日益小型化、個人化,攝、錄、編剪可以很輕松地由一個人一個完成,制作人可以更從容更自如地記錄原汁原味的生活實態(tài),它所帶來的變化可能是創(chuàng)新性的。吳文光說,這是他夢寐以求的個人方式,拿著像筆一樣小巧的DV機,他可以像作家寫作一樣做紀(jì)錄片,他甚至開始用DV機來做日記。這種變化已經(jīng)促使許多業(yè)外人不斷進入紀(jì)錄片的制作行列,這意味著很多新的可能性。紀(jì)錄片在前進,但紀(jì)錄片的市場卻在萎縮。比起90年代初的一派繁榮,如今的紀(jì)錄片似乎長時間地處于低谷狀態(tài)。中國紀(jì)錄片幾乎沒有**基礎(chǔ),這是一些紀(jì)錄片制作者的共識。好雄辯的證據(jù)就是紀(jì)錄片沒人放也沒人看了。其實紀(jì)錄片不能成為收視的熱門,在國外也是正常的,即使傳媒發(fā)達(dá)如法國也只有一家電視臺專放紀(jì)錄片。但以中國紀(jì)錄片已經(jīng)取得的成績,以大眾對現(xiàn)實的關(guān)注程度,它實在不應(yīng)該受到如此冷遇。市場化作為紀(jì)錄片欄目扎實生存根系、擴大發(fā)展空間的命脈,已被業(yè)界普遍認(rèn)可。雖然部分強勢媒體對此已做出了有益的嘗試,但對于一個欄目欲保持旺盛生命力與持久魅力而言,還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。要想讓紀(jì)錄片欄目走得更好、更遠(yuǎn)。
紀(jì)錄片敘事結(jié)構(gòu)詳細(xì)分類及特點1、時空交叉結(jié)構(gòu)。其總體的結(jié)構(gòu)是以時間順序為主軸的，但在過程中的幾個主要節(jié)點上，則展、開橫向的敘事，以一種空間或種類差別的順序而展開另一條線索，從而構(gòu)成更豐富多彩的立體敘事。這種交叉結(jié)構(gòu)也可以反過來設(shè)置，即先以空間的或類別差異的順序為主要線索展開敘事，然后在過程中的某個節(jié)點上又以時間順序展開敘事。2、復(fù)線結(jié)構(gòu)。即影片的敘事有兩條以上的線索同時展開，齊頭并進，它們或許從不交叉，直到影片結(jié)束，只有影片敘事者在解說詞中將它們之間的共同點闡述出來，以作為它們之間的紐帶。它們或許相互之間存在著某種潛在的聯(lián)系，只是一開頭并不明顯，但隨著敘述的展開幾條線開始慢慢接近，**終在一個爆發(fā)點上交叉在一起，然后還可以有各自的不同發(fā)展路徑。5.等距結(jié)構(gòu)。有時紀(jì)錄片所面臨的對象，即沒有鮮明的時間綿延性，又沒有突出的空間并列差異性，而是多個事件、多種疑問、眾多人物和個性、各種生動而片段的素材的**，這時，那些比較整齊緊湊的結(jié)構(gòu)往往就用不上了，而等距結(jié)構(gòu)則可以幫上大忙。我國電視紀(jì)錄片的發(fā)展歷程研究。
剪輯紀(jì)錄片要注意什么？1、盡量保留真實環(huán)境的同期聲同期聲是指拍攝畫面的同時錄制的聲音，它可以起到彌補畫面的不足、增強影片的生動性、強化影片真實感的作用。這樣的同期聲能夠強化影片的真實感、可信度和親和力，使觀眾感覺像是置身在當(dāng)時的場景中一樣，一些日常比較常見的聲音也會讓觀眾倍感親切，拉近影片和觀眾之間的距離。2、若歷史影像不符合畫幅比例，需要調(diào)整紀(jì)錄片中的素材有一部分來自于拍攝，可能還有一部分關(guān)乎歷史的題材，就需要去尋找歷史影像資料作為素材，剪輯好放進影片中。有的時候就會碰見一些問題，例如老舊影像資料的畫幅比通常都是4:3，而我們現(xiàn)在更多使用的都是16:9的比例，這時畫面就會出現(xiàn)有黑邊的狀況，類似這個鏡頭。3、選擇好能直接表現(xiàn)旁白的鏡頭，省略掉一些邏輯過程在選擇畫面時，需要盡量貼合人物旁白去上，省略掉一些邏輯過程，這個邏輯過程不是很好理解，但是很多剪輯師在剪的時候都會有這個錯誤，我舉個例子，按照剪輯師剪輯宣傳片或者其他類型片子的思維來說，通常我們都會去考慮邏輯問題，也就是上個鏡頭和下個鏡頭內(nèi)容、時間、空間上的邏輯是否順暢。 非專業(yè)人士如何拍攝一部小型紀(jì)錄片？龍門時事紀(jì)錄片案例
編導(dǎo)紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)分類方式?；輺|傳記紀(jì)錄片專業(yè)
電視紀(jì)錄片的情感之美。電視紀(jì)錄片擁有各個方面的美感，比如生活之美、藝術(shù)之美、情感之美。此紀(jì)錄片將**官員的所作所為展現(xiàn)在人們的面前，同時也講述了社會官員走向*****之路的全過程及其怎樣無視黨和人民的責(zé)任，并且在事發(fā)之后的痛苦及悔過之情。運用巧妙的記錄方式，使觀眾對紀(jì)錄片所要表達(dá)的觀點進行清晰的認(rèn)知，觸發(fā)觀眾內(nèi)心深處的情感，使觀眾認(rèn)同紀(jì)錄片表達(dá)的價值觀。它不僅向社會展現(xiàn)出***倡廉的積極思想，也得到了觀眾的贊同，促使社會官員意識到*****的嚴(yán)重后果?；輺|傳記紀(jì)錄片專業(yè)
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