一、導(dǎo)演狀態(tài)在現(xiàn)場導(dǎo)演精神是高度集中的，導(dǎo)演有好的狀態(tài)，才能拍到好的內(nèi)容。很多時候都是出省異地拍攝，地理環(huán)境、生活習(xí)慣等因素，導(dǎo)演能難一直保持好的狀態(tài)拍攝。技巧分享：制作過程中，狀態(tài)不好的時候，就停拍。讓攝像去拍空鏡頭，給自己放松調(diào)整情緒狀態(tài)，在這個時間里，導(dǎo)演可以梳理一下拍攝的思路及內(nèi)容，什么時候有狀態(tài)了再繼續(xù)拍攝。二、人物狀態(tài)換位思考，拍攝對象都是普通人，一臺攝像機(jī)超時長的對著拍攝，就算適應(yīng)了鏡頭，有一些人物會因?yàn)闆]自己私密空間而感到厭煩，讓人物有一個舒適的拍攝環(huán)境，呈現(xiàn)出好的狀態(tài)是導(dǎo)演需要的。技巧分享：蹲守式拍攝，不是24小時守著拍攝。導(dǎo)演是通過調(diào)研后，選擇在有內(nèi)容的時間節(jié)點(diǎn)去拍攝。紀(jì)錄片拍攝是周期很長的過程，保持耐心，不要因?yàn)榕臄z影響人物生活與狀態(tài)。三、天時地利人和一部紀(jì)錄片的完成，不僅*導(dǎo)演的自身能力，也有運(yùn)氣成分。在制作過程中，好的人物是調(diào)研期間偶遇發(fā)現(xiàn)的，拍攝期間很多事件及好的內(nèi)容是突發(fā)的，這些都是可遇不可求。非專業(yè)人士如何拍攝一部小型紀(jì)錄片？博羅城市紀(jì)錄片室內(nèi)
紀(jì)錄片創(chuàng)作一直以來都以電視為主要宣傳平臺，是電視媒體的主要節(jié)目內(nèi)容之一。在電視紀(jì)錄片媒介環(huán)境學(xué)視野下，電視紀(jì)錄片呈現(xiàn)出了全新的生活之美、藝術(shù)之美、情感之美，其審美表現(xiàn)具體包括創(chuàng)建個性化影像空間、創(chuàng)建廣博與深入的影像主題、增強(qiáng)記錄與交流的直觀性，是電視紀(jì)錄片能夠與媒介環(huán)境相融合。電視紀(jì)錄片應(yīng)以此為契機(jī)，與時俱進(jìn)地適時作出調(diào)整，以更好地滿足受眾的收視需求。2011年是我國電視紀(jì)錄片的轉(zhuǎn)折階段，2011年1月1日北京時間8點(diǎn)整，**電視臺紀(jì)錄頻道正式開播，并同步推出中英文兩個版本。這是我國***個全國范圍內(nèi)播出的電視紀(jì)錄片頻道，也是***個從開播之始就面向全球采用雙語播出的頻道。電視紀(jì)錄片選材視角新穎，獲得了強(qiáng)烈的社會反響。同時，電視紀(jì)錄片擁有獨(dú)特的宣傳推廣手段，可提高人們對電視節(jié)目的喜愛程度，為電視紀(jì)錄片未來的發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)?；蓐柸宋锛o(jì)錄片制作基于敘事結(jié)構(gòu),分析中國美食紀(jì)錄片的敘事建構(gòu),有哪些特征?
細(xì)化分流，讓影像顯現(xiàn)廣博與深入的主題新的媒介環(huán)境為人們創(chuàng)造了一個自由交往的靈活空間，使消息的閉塞徹底消失，讓人們對具體的人、事、物的客觀了解及復(fù)雜問題的深入認(rèn)識變得更加容易。這也對國產(chǎn)電視紀(jì)錄片在主題的選取及分析的深度上有了更高的要求，使其在具體攝制操作上有了更精細(xì)更專業(yè)的表現(xiàn)，并使紀(jì)錄主題在有限的圖像與聲音的支配下創(chuàng)造出更富有價值的視聽內(nèi)容，在新的視野中鑄就更富張力的思想，帶給觀者無限的鑒賞沖力。紀(jì)錄片所涉及的廣度不僅體現(xiàn)在涵蓋面較寬的***、經(jīng)濟(jì)、文化主題上，還體現(xiàn)在除宏觀外的細(xì)枝末節(jié)上，這讓抽象的事物變成了具體可感的信息，也是新媒介環(huán)境下人人參與、人人貢獻(xiàn)的結(jié)果。非線性和組合式的新媒介本身就帶有某種細(xì)化與分流的特點(diǎn)，使傳統(tǒng)全景式的紀(jì)錄呈現(xiàn)加入了不少整合化的廣博主題，而這些主題是通過各種終端的篩選、綜合、提煉而成的，有新媒介的存在，任何一部國產(chǎn)紀(jì)錄片所要涉獵的領(lǐng)域就都有可能被大眾認(rèn)知、傳播、解構(gòu)，進(jìn)而進(jìn)一步探究、品鑒，在一系列的復(fù)雜運(yùn)作之后，新媒介下的紀(jì)錄片就顯現(xiàn)出了不同于傳統(tǒng)媒介下的審美方式。
增強(qiáng)紀(jì)錄與交流的直觀性。媒介環(huán)境學(xué)具有交互性，使電視紀(jì)錄片真正實(shí)現(xiàn)了互動功能，這為電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作帶來更多的發(fā)展機(jī)遇。隨著媒介環(huán)境學(xué)理念的不斷深入，觀眾也可參與到電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，促進(jìn)了電視紀(jì)錄片創(chuàng)作者與觀眾之間的溝通，使創(chuàng)作者能夠有效了解觀眾的想法并創(chuàng)作出高質(zhì)量的電視作品。創(chuàng)作者只有不斷了解觀眾思想，才能使媒介環(huán)境學(xué)視野下的電視紀(jì)錄片獲得更高的收視率。此外，媒介環(huán)境學(xué)具有低成本、***的優(yōu)勢，使遠(yuǎn)程播放電視節(jié)目成為可能，使審美主體與客體之間可進(jìn)行有效交流，拉近了電視紀(jì)錄片與觀眾之間的距離。傳統(tǒng)的電視紀(jì)錄片注重傳達(dá)直接目的，媒介環(huán)境學(xué)習(xí)下的電視紀(jì)錄片注重人文意義、審美訴求及作品與觀眾之間的互動，提高了觀眾對電視紀(jì)錄片的理解及接受能力，促進(jìn)了電視紀(jì)錄片的傳播與發(fā)展。什么是紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)?
紀(jì)錄片作為一種特殊的視頻類型，往往有著真實(shí)性、紀(jì)實(shí)性、人文性等特點(diǎn)，這也引得不少人開始學(xué)習(xí)制作其紀(jì)錄片來，然而紀(jì)錄片相較于其他視頻類型存在一定的制作難度，本文就為大家分享下紀(jì)錄片該怎么拍攝制作。1.做好事前的研究工作：每一個紀(jì)錄片的制作都是從研究和整理資料開始，扎實(shí)可靠的研究是做好紀(jì)錄片的基礎(chǔ)。多深入研究可以讓你發(fā)現(xiàn)主題背后的故事，有了一定的深度，才能建構(gòu)出說故事的方式并塑造出紀(jì)錄片的雛型。2.整理好策劃腳本等文件：不單是紀(jì)錄片，很多視頻在制作前都會設(shè)計相對應(yīng)的腳本策劃。雖然紀(jì)錄片中很多都是以平鋪直敘的方式來紀(jì)錄故事，但如果有策劃腳本作為指導(dǎo)的話，可以保證紀(jì)錄片在拍攝制作過程中不會脫離主題。3.有內(nèi)容上的側(cè)重點(diǎn)：不論紀(jì)錄片的主題是什么，其背后所蘊(yùn)含的信息量都是十分龐大的，而很多紀(jì)錄片的時間不過數(shù)十分鐘，想將主題所有信息都融入到紀(jì)錄片中是不現(xiàn)實(shí)的，這就要求對研究整理的內(nèi)容作出分類，有重點(diǎn)的選擇內(nèi)容進(jìn)行呈現(xiàn)。4.重視聲音的作用：在任何的視頻中聲音都很重要，然而，它的重要性在紀(jì)錄片中卻容易被忽略。紀(jì)錄片中不管是采訪的聲音或是畫面以外的聲音，都可以讓觀眾沉浸在故事當(dāng)中。紀(jì)錄片創(chuàng)作十種方式！仲愷人文紀(jì)錄片品牌
紀(jì)錄片的產(chǎn)生與發(fā)展。博羅城市紀(jì)錄片室內(nèi)
平民化紀(jì)錄片時期（1993—1998年）第三時期出現(xiàn)了不同題材的紀(jì)錄片，都把思考、關(guān)注的立足點(diǎn)放在了人與人之間的關(guān)系上。紀(jì)錄片的承載已經(jīng)改變，意識形態(tài)的因素被人文的因素所取代。紀(jì)錄片美學(xué)、哲學(xué)的意味加強(qiáng)，而它的社會性功能自然削弱。人的主題、百姓意識、平民化視角這些國際化的紀(jì)錄片表征，成了這個階段中國電視紀(jì)錄片的主導(dǎo)性觀念。這一時期的電視紀(jì)錄片在題材的選擇上有了國際化的意識，在主題的立意上站在了人類的高度。平時成為這一時期紀(jì)錄片的主要創(chuàng)作理念，它的主要特征是要還原事物的本來面貌。這不僅是紀(jì)錄片在語言形態(tài)上回歸本體，更是作為紀(jì)錄者對紀(jì)錄對象的姿態(tài)的一種轉(zhuǎn)變。這一時期中國電視紀(jì)錄片的個體意識也明顯增強(qiáng)，表現(xiàn)在紀(jì)錄片的選材和創(chuàng)作上出現(xiàn)個人化的傾向。在創(chuàng)作對象個體化的同時，卻也不自覺地淡化了他們與社會的關(guān)系。博羅城市紀(jì)錄片室內(nèi)
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