國內(nèi)大型紀(jì)錄片震撼推出以后，激起了大多數(shù)人對紀(jì)錄片的熱衷。不單單主流媒體機(jī)構(gòu)推崇，社會(huì)各界眾多企業(yè)也紛紛投資紀(jì)錄片，我們***來淺談紀(jì)錄片的五種類型。01、詩意型紀(jì)錄片20世紀(jì)前期創(chuàng)作出詩意紀(jì)錄片，作者伊文思，詩意紀(jì)錄片不著重?cái)⑹拢吞囟〞r(shí)空的營造，剪輯不刻意連貫，強(qiáng)化節(jié)奏的打造，不同空間的并置，目的在于情緒、情調(diào)的傳達(dá)。02、闡釋型紀(jì)錄片1990年之前我國的紀(jì)錄片多屬此類，闡述型紀(jì)錄片中心明確，常規(guī)著重于解說詞的震撼帶動(dòng)觀眾接受自己的觀點(diǎn)。以史料證據(jù)為剪輯依據(jù)，全知觀點(diǎn)等等03、觀察型紀(jì)錄片20年代中期，觀察型紀(jì)錄片現(xiàn)身熒幕，這一時(shí)期，便攜式的攝像機(jī)、磁帶攝像機(jī)的出現(xiàn)奠定記錄型紀(jì)錄片的技術(shù)基礎(chǔ)，以記錄畫面為主體，沒有解說，沒有角色，導(dǎo)演如同墻壁上的蒼蠅。04、參與型紀(jì)錄片參與型紀(jì)錄片出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代。這種類型的紀(jì)錄片不掩蓋導(dǎo)演的在場，相反，刻意強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演與被拍攝對象的互動(dòng)。05、反射型紀(jì)錄片反射型紀(jì)錄片出現(xiàn)于20世紀(jì)80年代。。這種類型的紀(jì)錄片的***特征在于對紀(jì)錄片呈現(xiàn)社會(huì)歷史過程本身的反思。但更為重要的是，導(dǎo)演在片中同時(shí)表達(dá)對紀(jì)錄片創(chuàng)作本身的反思。中國美食紀(jì)錄片的發(fā)展歷程與文化表達(dá)！龍門專題紀(jì)錄片宣教
指紀(jì)錄型的電視專題報(bào)道類節(jié)目，是運(yùn)用電子采錄設(shè)備和手段，對***經(jīng)濟(jì)文化等新聞?lì)}材，作比較系統(tǒng)完整的紀(jì)實(shí)報(bào)道。它運(yùn)用新聞鏡頭，客觀真實(shí)地記錄社會(huì)生活，客觀地反映生活中的真人、真事、真情、真景，著重展現(xiàn)生活原生形態(tài)的完整過程，排斥虛構(gòu)和扮演的新聞性電視節(jié)目形態(tài)。電視紀(jì)錄片與紀(jì)錄影片不同，它是在因電視的誕生而衍生出的一個(gè)全新的表現(xiàn)領(lǐng)域里極大地影響觀眾并受到觀眾支持的電視節(jié)目的一種類型。說它受到觀眾支持．其比較大理由突出地表現(xiàn)為制作者與觀眾之間已經(jīng)達(dá)成共識(shí)—一在電視紀(jì)錄片中的所見所聞均為“確確實(shí)實(shí)的存在”。惠城時(shí)事紀(jì)錄片如何拍好一部記錄片?
***化紀(jì)錄片時(shí)期（1958—1977年）這一時(shí)期，中國電視紀(jì)錄片在觀念上依附于***，在形態(tài)上則依附于其他的電視節(jié)目。由于受社會(huì)***因素的影響，電視紀(jì)錄片幾乎都染上了***化色彩。***化紀(jì)錄片在語言上顯得空洞，在題材上出現(xiàn)雷同，在風(fēng)格上則是單一，缺少甚至可以說幾乎沒有人性色彩和人文精神。而由于技術(shù)局限和觀念作用所導(dǎo)致的聲畫剝離的影片形態(tài)，使得這一時(shí)期的紀(jì)錄片出現(xiàn)濃重的灌輸味。因此，這一時(shí)期的電視紀(jì)錄片雖然負(fù)載重要的職能、有著相當(dāng)?shù)牡匚唬珜?shí)際上并沒有起多大作用。
由于早期中國**紀(jì)錄片處于一種非常冷門的狀態(tài)，很少有機(jī)構(gòu)愿意為**紀(jì)錄片投資，大部分的創(chuàng)作者都通過自籌款的方式來拍攝。專業(yè)的**紀(jì)錄片人非常少，大部分人有著機(jī)械制造師、醫(yī)生、大學(xué)教師、工程師等職業(yè)身份。因此，展現(xiàn)在大眾面前的**紀(jì)錄片的視角就非常豐富。有的觀察身邊的普通老百姓，有的在某一個(gè)行業(yè)進(jìn)行深度挖掘，有的對一些特殊的人群進(jìn)行紀(jì)錄。因?yàn)閯?chuàng)作者身份的多元化，**紀(jì)錄片的題材豐富多彩，視角獨(dú)特，具有很強(qiáng)的故事性?？梢哉f，**紀(jì)錄片就是紀(jì)錄片的一條腿，而另外一條腿是體制內(nèi)紀(jì)錄片。在中國紀(jì)錄片行業(yè)，這兩條腿同時(shí)走路，才讓紀(jì)錄片之路走得越來越快，越來越穩(wěn)?？上У氖谴蟛糠?*紀(jì)錄片創(chuàng)作者在很長一段時(shí)間都處于非常艱難的狀態(tài)。作為**紀(jì)錄片創(chuàng)作者來說，經(jīng)濟(jì)動(dòng)力是**重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，這決定了他們是否能完成作品以及是否能進(jìn)行一個(gè)很好的發(fā)行？對中國的**紀(jì)錄片人來說，他們的資金來源一般分為兩大部分：國內(nèi)資金以及國際投資。如何系統(tǒng)地學(xué)習(xí)紀(jì)錄片專業(yè)？
隨著紀(jì)錄片的專業(yè)化、多元化發(fā)展，它與另一種節(jié)目形式——專題片的關(guān)系也越來越引發(fā)關(guān)注。紀(jì)錄片的邊界問題起先發(fā)生在西方，西方的紀(jì)錄片邊界問題主要探討的是紀(jì)錄片與“虛構(gòu)類藝術(shù)”如電影、故事片等這些類型的區(qū)別。由于我國電視臺(tái)架構(gòu)的獨(dú)特性，導(dǎo)致我國的紀(jì)錄片與虛構(gòu)類藝術(shù)涇渭分明，但與同屬非虛構(gòu)類型的專題片常常產(chǎn)生混淆。紀(jì)錄片產(chǎn)生于19世紀(jì)末的歐洲，世界上**早的影像片就是以紀(jì)錄片的形式出現(xiàn)的。1895年，在大發(fā)明家愛迪***明“電影視鏡”之后，法國的盧米埃爾兄弟受縫紉機(jī)的啟發(fā)發(fā)明了活動(dòng)電影機(jī)，拍攝記錄下12段真實(shí)的生活影像，并于當(dāng)年12月28日在巴黎卡普辛大道14號(hào)大咖啡館的印度廳內(nèi)正式公映。如何給正確地給紀(jì)錄片打分?惠陽人文紀(jì)錄片宣教
全媒體時(shí)代下的紀(jì)錄片創(chuàng)作初探。龍門專題紀(jì)錄片宣教
紀(jì)錄片創(chuàng)作一直以來都以電視為主要宣傳平臺(tái)，是電視媒體的主要節(jié)目內(nèi)容之一。在電視紀(jì)錄片媒介環(huán)境學(xué)視野下，電視紀(jì)錄片呈現(xiàn)出了全新的生活之美、藝術(shù)之美、情感之美，其審美表現(xiàn)具體包括創(chuàng)建個(gè)性化影像空間、創(chuàng)建廣博與深入的影像主題、增強(qiáng)記錄與交流的直觀性，是電視紀(jì)錄片能夠與媒介環(huán)境相融合。電視紀(jì)錄片應(yīng)以此為契機(jī)，與時(shí)俱進(jìn)地適時(shí)作出調(diào)整，以更好地滿足受眾的收視需求。2011年是我國電視紀(jì)錄片的轉(zhuǎn)折階段，2011年1月1日北京時(shí)間8點(diǎn)整，**電視臺(tái)紀(jì)錄頻道正式開播，并同步推出中英文兩個(gè)版本。這是我國***個(gè)全國范圍內(nèi)播出的電視紀(jì)錄片頻道，也是***個(gè)從開播之始就面向全球采用雙語播出的頻道。電視紀(jì)錄片選材視角新穎，獲得了強(qiáng)烈的社會(huì)反響。同時(shí)，電視紀(jì)錄片擁有獨(dú)特的宣傳推廣手段，可提高人們對電視節(jié)目的喜愛程度，為電視紀(jì)錄片未來的發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)。龍門專題紀(jì)錄片宣教
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