瑤海區(qū)少兒毛筆基礎(chǔ)班哪家正規(guī)(2024更新成功)(今日/產(chǎn)品)，錢老師：15056991493168東區(qū)銅冠花園分校區(qū)：經(jīng)開(kāi)區(qū)疊嶂路與石門路交叉口百姓緣大藥房二樓。
瑤海區(qū)少兒毛筆基礎(chǔ)班哪家正規(guī)(2024更新成功)(今日/產(chǎn)品)， 、要從方筆人手，方圓并舉。書(shū)法自有毛筆以后，用毛筆作點(diǎn)畫(huà)，遂有方圓之分。方筆，圓筆各有特點(diǎn)，方筆嚴(yán)整、凝重，易得骨，但易流于板滯。圓筆渾勁、輕靈，易得筋，但易流于軟弱。故康有為云運(yùn)筆要點(diǎn)，"盡于方圓"。并說(shuō)："方圓雖然不同，然妙在方圓并舉"。但我以為初學(xué)入手還以方筆為宜。因毛筆聚毫成鋒，性柔而散。用筆書(shū)寫(xiě)，自然形成方筆。方筆是毛筆之自然運(yùn)用。同時(shí)，方筆以筆毫平鋪紙上，容易著力，而且筆畫(huà)鋒棱峻整，易得骨。故初學(xué)者宜從方筆入手，宜從臨摹方筆碑帖入手。這樣，便沒(méi)有癱軟、輕浮之弊了。方筆楷書(shū)，有《楊大眼》、 《魏靈藏》 、《秋生力》、《始平公》等碑，《張猛龍碑》、和歐陽(yáng)詢父子所書(shū)各碑亦多方筆。方筆隸書(shū)，則有：《衡方碑》、《張遷碑》、、《鮮于璜碑》 、《西狹頌》等碑刻。初學(xué)楷書(shū)、隸書(shū)，以上述碑刻為好。但方筆易流于板滯。此弊則又須以圓筆救之。這就需要在學(xué)方筆碑帖的基礎(chǔ)上，再擇圓筆碑帖以習(xí)之，使其輕靈多筋。所以要方圓并舉，這樣，便可方而不笨，圓而不弱，補(bǔ)偏救弊， 相得益彰。正如宋姜變《續(xù)書(shū)譜》中說(shuō)： "方者參以圓，圓者應(yīng)以方，斯為妙矣！”
多熟悉毛筆性能，慢慢去摸索，看看相關(guān)的書(shū)籍，如邱振中《筆法與章法》。但是個(gè)人認(rèn)為必須要落腳到“靈活”一詞，靈活主要表現(xiàn)在手指，手腕，手臂的聯(lián)動(dòng)，甚至于在寫(xiě)大幅作品時(shí)全身力量的綜合運(yùn)用。當(dāng)然，拋開(kāi)榜書(shū)等特別大的字，日常寫(xiě)字，主要靠動(dòng)手指，然后是手腕，很多初學(xué)者的問(wèn)題在于手指太僵，被迫過(guò)度的去利用手腕或者說(shuō)懸起肘來(lái)用手臂來(lái)控制毛筆運(yùn)動(dòng)，導(dǎo)致寫(xiě)字寫(xiě)得很累，而且效果不佳。 9 、臨歐楷一個(gè)細(xì)節(jié)臨歐楷的朋友，請(qǐng)注意一個(gè)小細(xì)節(jié)，歐楷中的“口”部，基本上是不封口的。
瑤海區(qū)少兒毛筆基礎(chǔ)班哪家正規(guī)(2024更新成功)(今日/產(chǎn)品)， 用硬毫筆臨寫(xiě)圖示各字中的不折筆.臨寫(xiě)時(shí)可反復(fù)調(diào)整手部動(dòng)作，以逐漸接近這些點(diǎn)畫(huà)的形狀。如不能達(dá)到所要求的效果.換一枝毛筆做上述練習(xí)，亦可調(diào)整墨汁的濃度和更換較為光潔的紙張。十、轉(zhuǎn)筆與折筆的交替使用練習(xí)方法彎曲頻繁的線條通常都是轉(zhuǎn)、折間替.以避免節(jié)奏的單調(diào)。轉(zhuǎn)、折如何配合，不同書(shū)法家有各自的特點(diǎn)，深人某種風(fēng)格時(shí)可留心觀察、歸納。臨寫(xiě)圖a所示線條，用手碗控制線條方向的轉(zhuǎn)換.轉(zhuǎn)筆、折筆處應(yīng)保持各自明顯的特征.運(yùn)筆流暢，無(wú)停頓。按上述要求臨寫(xiě)圖b各筆畫(huà)。十、筆鋒進(jìn)出點(diǎn)畫(huà)的位置和方向?qū)P鋒進(jìn)人、離開(kāi)點(diǎn)畫(huà)時(shí)位置、方向的觀察與控制。如按鋼筆字書(shū)寫(xiě)習(xí)慣去寫(xiě)毛筆字，筆尖落下的方向通常與筆畫(huà)的走向重合，但毛筆字落筆與點(diǎn)畫(huà)行進(jìn)的方向經(jīng)常不一致。筆尖離開(kāi)點(diǎn)畫(huà)的方向?qū)τ跍?zhǔn)確臨寫(xiě)，對(duì)于接續(xù)下一點(diǎn)畫(huà)，都有重要意義。筆尖進(jìn)出點(diǎn)畫(huà)的位置與落筆方向有關(guān)，且對(duì)此后的行筆影響很大，是臨習(xí)時(shí)觀察的重要之點(diǎn)。
《書(shū)譜》上手后再臨習(xí)《十帖》，此帖通篇?jiǎng)?wù)求便捷，幾無(wú)贅筆臃畫(huà)，洗練明潔，其他或以后諸家大草、狂草不過(guò)都是在此基礎(chǔ)上的縱橫發(fā)揮。在此基礎(chǔ)上再臨懷素《自敘帖》及黃庭堅(jiān)《太白憶舊游詩(shī)》。懷素草書(shū)奔放之極而不失繩規(guī)，黃的草書(shū)增益“點(diǎn)”法。有了這些基礎(chǔ)再涉獵各家，不妨都過(guò)過(guò)手，把他們的長(zhǎng)處收入手底，為以后創(chuàng)作打下基礎(chǔ)。臨習(xí)懷素《自敘帖》，對(duì)該帖清健的筆姿、瘦勁的筆調(diào)表現(xiàn)出的圓轉(zhuǎn)矯健的線條，以及奔放流暢的體勢(shì)和恣意放縱的布局等都要有所體現(xiàn)。此帖自始至終以中鋒出之，力貫始終，滯流失度、提按有致所產(chǎn)生的篤實(shí)、遒健的線條力感，也都要表現(xiàn)出來(lái)。
瑤海區(qū)少兒毛筆基礎(chǔ)班哪家正規(guī)(2024更新成功)(今日/產(chǎn)品)， 提腕：將寫(xiě)字的那只手腕提起，但手肘在桌上仍然有支點(diǎn)，適合寫(xiě)稍大字；懸腕：手腕和手肘都懸空，適合寫(xiě)較大的字；從嚴(yán)格訓(xùn)練的角度來(lái)講，初學(xué)者練字可傾向使用懸腕練字，這樣可以有效的鍛煉穩(wěn)定性，從而為后期鍛煉寫(xiě)字的精度提供堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。執(zhí)筆要穩(wěn)不宜緊：一緊就死板，寫(xiě)出來(lái)的筆畫(huà)就泥滯不流暢；執(zhí)筆高低要適當(dāng)：寫(xiě)小字執(zhí)筆低一些，寫(xiě)大字執(zhí)筆高一些；指實(shí)掌虛要適度：做到適度為好，如果超出了限度，就會(huì)造成僵而不活，影響運(yùn)筆。執(zhí)筆要合理用力：“力透紙背”、“入木分”不是指的是執(zhí)筆要用很大力氣。
草書(shū)從字法到筆法結(jié)構(gòu)都有嚴(yán)格的要求，只有由淺入深、由易到難、由平正入險(xiǎn)絕，循序漸進(jìn)，并經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的字法和技法訓(xùn)練，才能真正掌握和學(xué)好這門藝術(shù)。主攻大草應(yīng)從小草做起，可先習(xí)王羲之《十帖》、智永或懷素《千字文》、孫過(guò)庭《書(shū)譜》。因?yàn)楦鞣N風(fēng)格的大草均是以小草為基礎(chǔ)的，有了一定小草基礎(chǔ)就可選擇符合自己審美觀念的大草作品作為自己臨習(xí)范本。
瑤海區(qū)少兒毛筆基礎(chǔ)班哪家正規(guī)(2024更新成功)(今日/產(chǎn)品)， 雖然有九宮格或米字格來(lái)確定筆畫(huà)的位置，但是怎樣起筆、運(yùn)筆、回轉(zhuǎn)、收筆及筆畫(huà)的粗細(xì)、長(zhǎng)短、斜度等，就靠臨習(xí)者在前段摹寫(xiě)掌握筆法的基礎(chǔ)上，憑觀察范本字體來(lái)進(jìn)行。這樣，經(jīng)過(guò)反復(fù)格臨，在九宮格和米字格輔助下，能夠較準(zhǔn)確地掌握字的間架結(jié)構(gòu)和筆法以后，第步即可對(duì)臨，即取掉蓋在范本上的九宮格或米字格，臨寫(xiě)時(shí)可以在臨寫(xiě)紙下襯一張畫(huà)有方格的紙，靠觀察范本上的字在方格中臨寫(xiě)。格臨和對(duì)臨，首先要注意不要只看一畫(huà)寫(xiě)一筆，要觀察和記住字的全體筆畫(huà)和長(zhǎng)短等比例，掌握住整個(gè)字的間架結(jié)構(gòu)和形狀神態(tài)。如果只看一畫(huà)寫(xiě)一筆，只注意局部，缺少整體概念，就掌握不住字的整體，更不可能體現(xiàn)出范本字的神韻。